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其实音响同相位是怎么样的的问题并不复杂，但是又很多的朋友都不太了解音箱的相位调整，因此呢，今天小编就来为大家分享音响同相位是怎么样的的一些知识，希望可以帮助到大家，下面我们一起来看... 其实音响同相位是怎么样的的问题并不复杂，但是又很多的朋友都不太了解音箱的相位调整，因此呢，今天小编就来为大家分享音响同相位是怎么样的的一些知识，希望可以帮助到大家，下面我们一起来看看这个问题的分析吧！
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如何判断汽车音响喇叭相位是否一致
最简单的方法，听者置于前后两个喇叭中轴线位置，播放低音比较多的音乐，如果两个扬声器的低音表现很虚，一个扬声器发音的漏凯时候反而低音正常，则两者相位相反。
高音稍稍麻烦一些，我是找人声定位好些腊埋的歌曲，调至前方，座到后排中间位置（在前排就尽量将头靠到中央位置），左右摇头，相位正确，声音国度流畅，如若出现，声音突然突然动至一角，则有一高音为负。
高音于中低音相位测试，一般来说高音与中低音要同相，但在车内环返局唤境问题，要以实际听感为准。
音响、乐器、音频里所说的相位是什么意思
我的理解是，相位有两层意思，用一个两分频双声道的音响轮销笑举例子来说，如果左右声道相位不对，声音出来就会无法结成立体音像，如果高频和低频相位不对，高低频就不能同时传达到听者的耳斗纯中，声音就会发生不自然腊含的分离现像。不知道回答的对不对。
音箱理论知识中什么叫做相位
在扩声系统中，由于传声器信号输出线或音箱功率信号输入线极性接反以及系统存在的相位失真等原因，会造成各种各样的声音反相位或相移问题。声音相位关系的正确与否（尤其是反相），将直接影响声音还原质量。但是，目前音响界似乎对系统的反相和相移并没有给予高度重视。多数音响工作者将系统连接完毕以后，根本不考虑传声器和音箱的相位；在进行设备和系统调整时，也不考虑由于调整而有可能带来的一系列相位失真，这对于现代音响系统来说，无疑是个缺憾。文中讨论音响系统的各种相位问题，分析相移对再现声音造成的影响以及检查和解决反相情况的具体办法。音响系统的反相包含两方面，一是对于音频信号来说，两个同一声音信号相位差为180°的情况；另一个是对于传声器和音箱来说，在同一声音的驱动下，各音箱振膜之间、传声器振膜之间或音箱与传声器振膜之间振动方向相反的情况。从实际应用中就能清楚地了解反相以及反相对声音产生的影响。归结起来，扩声系统中的反相类型共有5种，即左右声道音箱间反相、真实相位反相、传声器反相、多只音箱阵列中部分音箱反相以及一只音箱中不同扬声器反相。任何一个音响系统都有可能出现程度不同的相移或相位失真，它与音响设备本身的相频特性和音响系统调整有一定关系。左右声道音箱相位为了再现立体声效果，使放送的声音具有良好的展开感、保证声场均匀，现代音响均采取双声道系统放音。在左右声道音箱同时放音时，如果给左右声道音箱送入同一个推动信号，其扬声器的纸盆振动方向应该完全相同，即同时同步向外或向内运动；如果振膜的振动方向正好相反，其发出声波的振动方向必然相反，相当于左右两音箱发出的声波之间永远存在一个180°的相位差，这种状态被称为左右声道音箱反相。左右声道音箱反相会产生两方向影响：（1）使左右两组音箱发出的声音在声场中的振动方向正好相反，彼此之间声音能量在声场中互相抵削，出现声短路现象，导致重放声音的音量达不到应有的音量、声音的力度变差、低音浑浊等。（2）由于左右声道声音存在180°的相位差，致使重放立体声音乐时的声像定位在很大程度上是依靠左右声道之间的相位差来完成的。立体声理论告诉人们，当左右声道之间存在180°相位差时，听音者便感觉到立体声声像跑到了两音箱的外侧，声源的位置飘忽不定、模糊且混乱，立体声所特有的临场感、空间感和声包围感效果遭到破坏。音响系统在安装连接时极容易出现反相情况，为防止发生这种现象，一些音箱的信号输入端子和功放的输出端子用红和黑两种颜色标明极性。一般来说，只要用音箱线将功放的红端与凌晨箱的红端相连接、功放的黑端与音箱的黑端相连即可。但也不尽然，因为在音箱的生产过程中不排除信号线接错，有些音箱的接线端子在出厂时，本身极性就已经颠倒了；还有一种原因可能导致音箱反相情况的增加。即现代的专业音箱和功放已经普遍采用Neutrik插头作为音频功率信号传输接口，这种接口在连接时不太容易判别极性，稍一疏忽就有可能将导线极性接反。如果确有反相情况，只要将反相音箱的两音箱线对调即可。用试听法检查音箱是否反相是一种简便易行的方法，在没有专用相位测量设备（如相位仪）时可以采用此方法。目前，市举液场上有专用的CD试音盘，录有左右声道同相和反相两种声音，播放一个声音前会正闹物事先告诉听音者即将播放的声音是左右声道同相还是反相。如果同相的声音优于反相，则说明左右声道音箱是同相的；反之，则说明音箱接反了。没有专用试音盘时，用质量好些的音乐节目源也可以通过声音对比来检查左右声道音箱是否存在反相情况。听音时仔细观察两种接法在声音的立体感、力度、动态和低音等方面的变化，就可以进行判别，优者为同相，劣者为反相。真实相位真实相位是指音响系统声音或信号输入与输出之间的相位关系。正常的相位状态应该符合两个条件：一是音箱放送传声器拾音时，传声器振膜的振动方向必须与音箱振膜振动方向一致；二是用音源设备（如卡座、CD机等）向系统输入音频信号时，输入信号必须要与输出信号的相位（即极性）相同。如果不能达不到上述两个条件，就是真实相位反相。当使用传声器演唱时，如果传声器振膜的振动方向与音箱振膜振动方向相反，就会出现演唱者直接发出的声音与音箱发出的演唱声在声场中互弯哗相抵消，或者音箱发出的声音传到传声器后对传声器振膜产生反作用力这两种现象。在传声器的拾音区域与音箱的放音区域混杂在一起的扩声场合，传声器与音箱之间的真实相位反相现象会显得格外突出，将使音箱发出的演唱声总是不能达到应有的音量，音量开大时，还容易出现啸叫。在传声器的拾音区域与音箱的放音区域完全隔开的场合，真实相位反相也会由于音箱发出的声音与实际的声音存在180°的相位差而影响保真度。有些人认为，用音源设备放送声音（如用CD机播放音乐）时，真实相位即使反相也不会对还音质量造成什么影响，其实这种观点是错误的。任何声音都有其自己本身原有的相位相状态，重放时，音箱发出的声音必须真实地反映原来的本来面目，当然也包括原有的相位状态。研究表明，真实相位反相会使中音略感不足，声音明亮度欠佳。检查真实相位是否反相的方法很简单，但必须在将左右声道音箱的相位校正或同相后进行。传声器与音箱之间的相位关系可采用下述方法：给传声器送入声音，将左右声道2个音箱的连接线或传声器的2，3端对调，在不改变功率放大器音量的前提下，比较对调前后的声音，传声器音量相对较小的就是反相连接，较大的就是同相连接。如果用音源放送音乐声音，可仔细品味音乐中的中低音成分，在不改变功率放大器音量的前提下，比较两种连接的声音，中音略优者为真实相位同相。
音响系统的相位是什么意思怎么样摆位音质才最好
物理规则
最基本的相位指的是声波—简单来说，就是空气的振动。当我们听到声音时，气压会改变我们听到的内容。就像石头落入水中溅起的波纹，而声音是由空气运动制造的。跟在水中一样，这些运动导致了波纹效果。波由波峰和波谷组成。这些让我们的耳膜振动，我们的大脑会将这些心事转换为声音。
当我们录制声音时，话筒的振膜基本上是在复制我们的耳膜行为，与这些波一起振动。这些波峰让话筒的振膜向一个方向运动，而他们的波谷则会向相反的方向运动。
只是相位
当使用多个通道对但与声源进行录音时（比如吉他的立体声拾音、鼓组的多话筒拾音或使用话筒对贝斯进行拾音），就会发生相位问题。使用"单声道叠录"可以避免这个问题，但无法陪仔给你动态的立体声声场。实际上，通常在将立体声转换为单声道的过程中，能暴露这个问题。
图2展示了信号的两个通道。当两个通道处于同相时，我们的耳朵会同时听到同等的振幅。
但是如果立体声信号的一边进行了反转，如图3中显示的那样，信号变回彼此抵消。实际上，如果我们使用纯净的正弦波，将两个不同相的信号结合，结果会发生静音，因为声音彼此抵消了。
当然，在真是的世界中，我们通常听不到纯净的正弦波。因为我们听到的大多数音乐以及我们录制的大多数乐器是由多种波形和谐波构成的，所以相位抵消的结果也会相当复杂。
对于听众
对于通常的听众，将音响设备的接线弄错，意外翻转了一个通道的极性就会产生相位抵消。不要惊讶，很多佳通立体声系统甚至是项目工作室，他们的监听音响的接线都是不同相的。在一些环境中，如果不仔细去听，是发现不了得。这通常叫做"不同相接线"，技术上讲就是极性的问题。也就是说，极性反转听到的效果跟相位抵消是同样的。
检查音响的最简单的方式就是将混音转为单声道。许多立体声系统和大多数混音控制器允许你通过简单的一键式操作来实现，不过，在立体声中，也能找到一些相位问题的迹象。
相位问题听起来是什么样子的呢？因为相位抵消在低频部分是明显的。所以不同相的监听结果就是声音单薄，没有或仅有少量低频声散亮音。另外一个可能的结果是底鼓或贝斯吉他缺少定位。比如，底鼓可能在混音中移动，而不是来自同一个点。
另外一个立体声不同相的现象是摆在中心的信号消失，而摆在极端位置的声音得以保留，通常会是主人声或者乐器独奏的主要部分消失了。
在录音室
相位问题在录音中又不分不同的等级，可能会变得复杂。在大多数录音工程中，我们要处理多种乐器和话筒。因为不同频率的波会在不同的时间达到不同的话筒。所以有极大的可能，一只话筒的振膜收到了正相位，而另一只收到了反相位，这些不同波形之间的相位关系会很难预测。实际上，话筒用的越多，相位问题就越难避免。
让我们来研究一个简单的情景，比如原声吉他的立体声录制。通常情况下，两只话筒的配置是，一支纸箱琴箱孔拾取低频，另一支纸箱指板拾取瞬态细节。当然，吉他的频率范围包括几个八度，这就意味着其中包括了各种波长的声音。因为话筒距离声源的位置是固定的，所以那些不同的波形会在不同的时间达到话筒。不可避免地，有一些谐波会听起来很微弱。你最好把话筒做一些轻微移动，不到一英寸的移动也会带来很大的改变。知道你的耳朵听不到声音为止。另一个解决方案是视同"中心，侧边"拾音技术，在这里就不做详细讲解了。
正相位
那么，怎么修正相位问题呢？大多数的时候，都只能"看情况"。假如你在录音过程中发现了相位的问题。最简单的方法就是移动话筒，或者反转话筒或输入通道上面的相位。
当你试图捕捉氛围感时，也有一个很好的小技巧：话筒摆放3：1规则，简单的说，当使用两支话筒录制声源时，试着将第二支话筒与与第一支话筒之间的距离保持为第一支话筒距离声源位置的三倍。如果第一支话筒距离声源时一尺，那么第二支芦掘汪话筒应该放在距离第一支话筒三尺的位置。使用简单的3:1规则能减少由于话筒间时间延迟造成的相位问题。
当然，如果到了混音阶段才发现相位问题，你可以将音轨放入DAW中，放大波形，对于一个轨道做轻微的移动。你会被这几毫秒移动带来的变化所震惊。市面上有一些不错的相位排列插件，可以帮助到你，甚至可以作为不错的创造工具使用。其中就是Little Labs IBP相位排列工具。
汇总
我们只讨论了表面上的问题。而其实相位问题是生活中不可避免的一个因素。
最重要的就是识别问题。绝大多数相位问题是不会再立体声中表现出来的，只有将它们混合到单个汇总的通道才会体现出来。所以，在你混音时，有规律的进行单声道的检查是相当重要的。在编曲和混音不太稠密或没有太多东西时，就去检查基本音轨。特别是贝斯和鼓。当你加入你的新乐器，或改变轨道EQ，或增加混响时，都记得进行检查。
跟很多事情一样，越早抓出相位问题，就越容易修正它！
二、音箱的摆放
在有良好的室内声学环境的前提下，声象定位越准确，音色越逼真自然，则越能表现出栩栩如生的声象合一的临场感效果。首先看看影剧院中音箱的摆放情况。下图是具有环绕声的实际影剧院的各声道音箱布局。左、右声道前方音箱相互分开的距离几乎与电影银幕一样宽，前方扬声器一般都排放在电影银幕后面，它们能过银幕止的细小空隙将声音传给观众。因此这只音箱可放置在银幕一半高度的地方。超低音音箱不一定放在前方音箱群呈对称的地方；标准的影剧院有很多只环绕音箱，这些音箱和前方音箱一起，真正地"环绕"观众摆放。
参考了上述音箱摆放实例后，我们再回过头看看音箱应如何摆放才能获最佳的声效。在这里，我们要注意一个问题，就是我们碰到的室内播放空间可能比真正影剧院要小得多。下面，我们先讨论三只前方（左、中、右）音箱的摆放方法，然后是环绕声音箱，最后研究超低音音箱的摆放。
1、中置声道音箱的摆放
前方中置音箱一般都放在尽量靠近图像屏幕中心的位置.中置声道音箱对电影对白的音质影响最大,为了保证对白准确地定位在屏幕中央且声音清晰,应该使用专门为中置声道设计的单独音箱,而不要用普通的书架音箱或电视机内部的扬声器来代替.
中央声道音箱大都采用水平横卧式箱体,其最佳摆放位置是电视机顶部(如果采用前方投影显示屏幕,则放在屏幕后面),即应尽量靠近屏幕.如果由于房间空间的限制,可采用更为经济的摆放方案,即不设中置音箱.但这时AV功放的工作模式应置于"幻象"中置声道模式,使中置声道的信息从左、右音箱中均衡放出,其声象正好在屏幕正中央,这对小型听音室来说是适用的.当然,最好还是单设中置音箱.
2、左、右声道主音箱的摆放
这两只音箱的摆放与中置声道音箱的位置有一定关系。为了保证声象左、右移动的平稳性，它们应分别摆放在中置声道音箱的两侧，并且这三只音箱应与屏幕前最佳听音者的位置保持相等的距离。一般来说，中置音箱的摆位应该比左、右两只音箱退后一段距离，直到两者声场能完全结合在一起，共同营造出真正统一的声象定位。后退的距离与空间大小、聆听位置和所用音箱有关，可通过试验来确定。此外，左、右声道音箱的垂直高度以它的中／高音扬声器的轴线不高于或低于中置音箱0.3m为宜（最好是稍低一些），否则左、中、右三只音箱的高度相差过大，前方声象在横向移位时就会给以声象跳跃的感觉。通常，落地式音箱能满足上述要求。若采用书架式音箱作左、右音箱，则应把它们固定在音箱支架上，使它高度符合上述要求左、右声道音箱离开屏幕的距离与屏幕的大小有关。如果在小房间使用大、中型屏幕的彩电，则左、右声道音箱可紧靠在屏幕两侧。如果屏幕较小，则可使它们距屏幕稍远一点以获得较宽阔的立体声场。但也不要距屏幕过远，以免因声象位置脱离画面过远而给人以虚假的感觉。从这一点上说存在着"先天"的不足－环境太小。综上所述，左、中、右三个声道的音箱的声音指向性重于扩散性，亦即这三个声道的辐射角度范围应以朝向最佳聆听位置为主。如此可减少来自地板，墙壁和屋顶的反射声的影响，适当保证声象定位的清晰度。
3、环绕声道音箱的摆放
环绕音箱是用来营造环境气氛的,在整个音箱系统也占据很重要的地位.
A、环绕音箱的种类
目前,环绕音箱有两种类型,一种是普通的单极型小音箱,它们通常被放在音箱架上或高挂于墙上.另一种类型的环绕音箱则是THX推荐的偶极型音箱,每只音箱内均有两只背靠背安装的扬声器,它们均接成反相方式.这样组成的音箱只对前后方发出高频声音而发不出低频的声音(即使给它输入低频信号也因抵消疚而发不出低音来).为什么会这样呢?下面我们就来看偶极型音箱的工作过程,音箱内背靠背放置了两个扬声器,给这两只扬声器馈入相位相反的信号,设某瞬间A扬声器输入正极性信号,其纸盒向前运动,压缩前方空气(密度增大)与此同时,B扬声器输入负极性信号,其低盒向后运动,使其前方空气稀疏(密度减少)这样两扬声器前方声波方向就相反,如果两只扬声器馈入的是全频带信号,则低频由于其波长较长故绕射作用强,这样A扬声器发出的低频声会绕射到B扬声器处而被削弱(抵消);而中高频信号由于其波长较短故绕射能力差在扬声器两侧的中高频声音也就小,因而扬声器前方的抵消效应不明显,故使两只扬声器只对前后方发出中高频声音而发不出低频声音了.采用偶极型音箱的目的是为了避免出现过于显著的方向性.
对于音响界来说,偶极型音箱是一种很奇特的类型,这种音箱还需经过一定的发展才能成熟定型.这种音箱不全频段的,因为100MHz以下的频率已被削去了.之所以使用这样音箱,是因为它只同时向前和向后发声而绝不向聆听者所处的侧面发声,并且使声音到达聆听者前先充满听音室,这样就可以营造一个适合人听觉习惯的环绕声扬.
B、环绕音箱的摆放
环线音箱的摆放应视听音环境(房间情况)和环线音箱的类型而有所不同.左环绕与右环绕这两声道的音箱,其声音的扩散性应重于方向性,这样有利营造浓郁的环绕气氛.偶极型音箱摆放时,要着重考虑两个因素:谐振和自我衰削.抗谐振的最佳位是离顶棚(或地面)20%的室内空间高度处(如室内高度为2.5m,则最佳位置为上、下50cm处）。为了使频率响应更平滑可以加一种叫低频"陷阱"的新装置(吸收低音频)来消除导致声音自衰的反射.对于直接辐射式环线音箱,可供考虑的布置方案很多.例如:固定在两侧墙壁上,并使它们指向后方墙角;固定在后方墙壁上,使它们向外和向上张开呈倒八字形并朝向边墙与天花板结合处;放在两侧靠墙的地板上,并向上指向墙壁与天花板的结合处,等等.还可根据房间具体情况设计许多其它方案.家庭影院的环绕声场主要靠室内各反声面对环绕音箱的声反射和折射来形在的,而不同房间的室内声学条件千差万别,只要耐心试验,仔细比较,就一定能找到最佳的摆放方案.
4、超低音音箱的摆放
通常把超低音音箱放在前方墙角附近,最好离墙角1m以上,这样可减小驻波的干扰.也可将超低音音箱放在最佳聆听位置的两侧,保持适当的距离,因为人耳对于两旁传来的超低音的方向性不太敏感,所以此时超低音不会干扰到前方三个声道原有的声象定位.当然,最好的摆放位置还是应通过试验来决定.
下面介绍的方法可能有利于寻找超低音音箱的最佳摆位.将超低音音箱放在最佳聆听位置(暂时搬开附近的杂物),接好它的喇叭线并反复播放一段具有强低音效果的音乐,再绕房间四周仔细听.听时,要求耳朵贴于地面,大致处于超低音音箱的高度的位置.听时,找出低音最平稳、最深沉、最清晰的点，即为超低音音箱的最佳摆放位置（http://www.szpa.com/yinxxt26.html）
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